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韩湘人
发布时间:2011/9/19 15:11:47   浏览次数:3274次
韩湘人

      韩湘人  号蓬莱居士(蓬莱子)、豢云楼主人。

    书宗魏晋,圭臬“二王”,尚萧散简远,超逸空灵,英迈隽逸,质朴高古;呈坦荡磊落之象、具郁勃刚韧之气、远寒俭俗陋之态、臻人书俱老之境,为当今书坛实力派书法家。


浅处不妨有卧龙

——韩湘人、张允汉书法艺术摭谈
■西中文

     经河南省书协副主席云平先生的引荐,得以结识两位青年书家—韩湘人先生和张允汉先生。这两位朋友在书法艺术上都浸淫有年,下过很深的功夫,取得了不俗的成就,然而他们都比较低调,较少在公开场合露脸。若论知名度,人们可能认为他们属于三线书家,然而所谓一线二线,只不过是一个知名度或曝光率的指标,并不代表其实际的水平。真正有实力的书家,并不在乎一线二线三线。不定哪天有一个机会,比如在全国拿个大奖什么的,一夜之间,三线作者就会突然变为一线书家,当然,实现这种突变,要靠真正的实力。

    韩湘人先生原任郑州市文联秘书长,现在新闻出版局工作。在与文艺界的交往过程中,他深深地爱上了书法艺术。此后的二十多年来,他一直坚持临帖,不改初衷,《尚书》云:“功崇惟志,业广惟勤”,一个有志而且勤奋的人,其事业是不可能不成功的。

    受中原书风的影响,湘人先生学书亦从王铎入手,注重用笔的转折顿挫,收放开合。后又上溯米芾、王宠,取米书的欹侧跳荡,飘逸洒脱,以及王宠的古拙疏秀,遒丽雅逸。不仅如此,他还上溯章草,取其生拙古厚之意,然后把诸家糅为一体,打造自己的独特风格。

    湘人先生以行书见长,其书风不同于常见的二王、碑体、宋四家或明末诸家,而是把多家面貌化裁熔铸,遗貌取神,然后出以已意,自我作古,这种创新的尝试应当说是难能可贵的。首先,湘人的书法是从传统中走出来的,从艺术的指导思想上他尊重传统,而且在实践上恪守传统,这就使他与信手涂抹,随心所欲者拉开了很大的距离,其次,湘人在撷取传统资源方面有自己的选择,既属意米芾的新鲜活泼和王铎的雄放厚重,又追求章草和王宠书法的古雅朴厚,他把自己的风格定位于这几种风格的完美结合。从展出的作品看,湘人的努力取得了相当的成功,其作品气息古厚雄强,飘逸洒脱而又不失稚拙浑朴,古意盎然而又新意迭出,有着比较独特的个性面貌,与平常习见的行书面貌均有不同。

    湘人先生是一个善于思考的人,又具有多方面的学养积累,他读书很多,能写得一手典雅的古文。他说:“予学书迄今终无所成反愈挫愈奋,为书法奋斗之志日炽,何哉?每每似有怪神厉鬼嚎促力催,万不敢懈怠耍懒者也。积日也久,恍恍若有所思焉。”予尝借用古语云:“书而不思则殆”,书法是从中国传统文化中生长出来的中国特有的艺术,书法倘脱离其文化母体,则与蹴鞠舞竿方伎杂耍者无异,只有那些书文并重,技道双修的书家才能达到书法艺术的高境界。

    张允汉先生是一位实业家,事业做得很成功,但这并未妨碍他对艺术的强烈爱好。自小受父亲影响热爱书法,从此矢志不渝,常临帖染翰至通宵达旦,当你理解了张允汉对书法艺术的这份热爱与执着,那么你对他在艺术上取得的成就也就不觉得奇怪了。

    张允汉书法的路子很宽,行草篆隶无所不习。其篆书取法《石鼓》,《散氏盘》,朴拙古厚,自然率真,用笔不拘一格,正侧兼施,意趣盎然。其隶书则从《石门颂》、《张迁碑》中来,加上明清以及时人的变化,写来轻松活泼,千姿百态。行书则多取法章草,方折峻厚,稳健沉着。作者还比较注重作品的形式感,在章法和墨色上加以变化,同时在作品用纸的色彩和装帧形式上尽可能活泼多样,使其作品呈现出多姿多彩的面貌。

    我尤其喜其小行书,用笔遒丽而有变化,结体稳健而有张力,气息古厚,不温不火,很有感染力,足见其在书法上的不俗功力。

    韩湘人、张允汉二位属实力派书家,然而过去与外界交流较少,以致在创作上经验稍有不足,表现在作品画面的章法比较散乱,行气不够贯通,视觉重点的安排不尽合理,墨色变化也较少,从而在一定程度上影响作品的视觉效果。书法创作是一个全面调动各种艺术手段的过程,学会调动尽可能多的艺术手法来为自己的目标服务,是每个成功书家必须具备的能力,希望这一点能引起二位的充分重视。

    河南是书法大省,这不但表现在她有雄厚的艺术资源,而且表现在她有丰富的人才储备。河南许多一线书家誉满海内,同时,河南的许多二、三线书家也都有不俗的实力,看韩湘人、张允汉书法展,让我想起唐人窦庠在《醉中赠符载》中的两句诗:“时人莫小池中水,浅处不妨有卧龙。”

                                         (庚寅瓜时月于中州佩韦斋)

    韩湘人作品欣赏:


 

韩湘人作品:

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